畢爾巴鄂古根海姆博物館

▲ 畢爾巴鄂古根海姆博物館

來到西班牙，望見緩緩流淌的畢爾巴鄂河,走過 岸邊，矗立著一座舉世聞名的博物館——畢爾巴鄂古根海姆博物館。它由美國建筑師 弗蘭克·蓋里(Frank Owen Gehry ) 設(shè)計。整個博物館外覆蓋著一層不規(guī)則的鈦合金板，不同于傳統(tǒng)建筑的方正，整個建筑沒有規(guī)規(guī)矩矩的平面，取而代之的是 充滿流動感的曲面。

▲ 博物館鳥瞰視角

古根海姆的外形十分驚艷，博物館的外觀猶如一個大型的旋渦狀的海浪，加上極具現(xiàn)代感的金屬材質(zhì)，使得這座建筑從形式上就足夠吸引，既激昂又富有詩意。

博物館一共四層，內(nèi)部采用鋼結(jié)構(gòu)， 室內(nèi)功能井井有條，一點也不雜亂。在當(dāng)時那個年代，可以說，古根海姆博物館的出現(xiàn)很大的改變了人們對于博物館形式的傳統(tǒng)認(rèn)知。

▲ 博物館平面圖

整個博物館共有二十間展廳，其中十間展廳是較為傳統(tǒng)而方正的房間 ，在博物館外部可以清晰地辨別出來。另外十間展廳則有不規(guī)則的形狀，每一間都是獨(dú)一無二的，這些形狀多樣的展廳多用于展示各種現(xiàn)代雕塑作品。

展館內(nèi)部的采光，不同于傳統(tǒng)博物館的人工燈光，畢爾巴鄂古根海姆博物館憑借著各種角度的天窗，獲得了足夠的自然光線，既環(huán)保又溫馨 。漫步在館中，隨處可見各種膚色的學(xué)生們坐在干凈的地面上，拿著畫板在臨摹作品。

博物館的鍍鋅鋼框架外部包裹著石灰?guī)r和玻璃，還有 33000 塊薄如紙張的鈦板， 之所以選用鈦板是因為這種金屬可以反射自然光，讓博物館表面在不同天氣和光線下呈現(xiàn)色 彩變化。

游客通過中庭進(jìn)入大樓，中庭設(shè)有大型玻璃幕墻，可連接內(nèi)部和外部。中庭光線充足，內(nèi)設(shè)彎曲的人行通道、玻璃電梯和連接三個內(nèi)部樓層的樓梯。

它在城市的復(fù)興計劃中扮演著重要的角色。 建筑穿越高架橋下部，并在橋的另一端設(shè)計有一座50米高的石灰?guī)r塔，使建筑對高架橋形成包攬、涵納之勢，進(jìn)而與城市融為一體，以高架橋為紐帶，蓋里將這座建筑旺盛的生命活力輻射入城市的深處，也使這座高塔成為藝術(shù)博物館的標(biāo)志物。

蓋里的展廳設(shè)計簡潔，為藝術(shù)品創(chuàng)造了一個安逸的場所。 古根海姆博物館極大地提升了畢爾巴鄂市的文化品 格，它吸引了眾多的游客，這座博物館因此改變了過去殘破的后工業(yè)城市的形象，成為了畢爾巴鄂市復(fù)興的象征。

畢爾巴鄂古根海姆博物館在建成后，其社會經(jīng)濟(jì)影響已超出了其改變城市形象的目標(biāo)。在隨后的幾年里，世界各地的城市都試圖通過建造備受矚目的文化建筑來復(fù)制這座博物館的成功，這種趨勢被稱為“畢爾巴鄂效應(yīng)”。

雖然也有人批判畢爾巴鄂古根海姆博物館，聲稱它的主導(dǎo)地位過強(qiáng)，還說它里面一些空間不太適合展示藝術(shù)品。“畢爾巴鄂效應(yīng)”還導(dǎo)致其他地區(qū)的許多項目雖然投資很多，卻未能為當(dāng)?shù)貛眍愃频氖找妗?/span>

然而，毫無疑問的是，這座建筑開辟了新的道路，并成為了一種非凡的現(xiàn)象。

責(zé)編  劉泓璟

文章轉(zhuǎn)自：匠山行記